Цьогорічний показник у 28 % є найбільшим за останні дев’ять років для жінок, номінованих на «Ґреммі», — ідеться у звіті «Голоси жінок, відсутні в музиці та музичних новинах» від консалтингу Addy Kassova Audience Strategy (AKAS). Це на 4 % більше, ніж було торік
У своєму дослідженні AKAS враховував не тільки номінованого артиста чи гурт, а й кожного члена команди, залученого до проєкту і вказаного як співавтора. Консалтинг також дослідив 67 матеріалів про жінок-номінанток на «Ґреммі» в медіа.
Про «Ґреммі» 2025 року
З-поміж усіх номінантів цьогорічної «Ґреммі», як зазначалося вище, 28 % складають жінки і суто жіночі колективи, тоді як решта — чоловіки і повністю чоловічі гурти (69 %), а також небінарні особи та змішані колективи (3 %).
У чотирьох головних категоріях («Альбом року», «Запис року», «Пісня року», «Найкращий новий артист») представлено 177 номінантів, і лише 20 % з них — жінки.
AKAS також вказав на наратив про домінацію жінок у цьогорічній категорії «Запис року», розповсюджений у медіа. Видання стверджували, що шість з восьми номінацій (або 75 %) в категорії здобули жінки. Однак насправді, згідно з дослідженням консалтингу, 86 % номінантів у зазначеній категорії — чоловіки.
«Розкрита раніше у звіті екосистема музичної індустрії, в якій домінують чоловіки, робить реальність дещо іншою: з 59 номінантів у категорії „Запис року“ 51 — чоловіки, тобто вони складають 86 % усіх номінантів у категорії. Так, якщо взяти до уваги повну картину, то замість заявленої цифри 75 %, що дісталася жінкам, фактично отримаємо лише 8 номінацій або 14 %», — кажуть в AKAS.
Про дослідження «Ґреммі» 2017 — 2024 років
Досліджуючи тему, AKAS перевірив 8580 номінантів і 2003 переможців у 103 категоріях за вісім років. Між 2017 і 2024 роками номінації та перемоги жінок склали 19 %, тобто чотири з п’яти на користь чоловіків.
Протягом цього періоду жодна жінка не перемагала в категоріях «Автор пісень», «Оркестрове виконання», «Виконання в жанрі метал» і «Продюсер». В останній категорії за вісім років було лише 3 % жінок-номінанток.
У 2024 році на жінок припали 24 % номінацій і 32 % перемог. Водночас медіа, згадані у звіті, говорили про домінування жінок на церемонії, акцентуючи на перемогах Тейлор Свіфт, Майлі Сайрус, Біллі Айліш та Вікторії Моне.
«Як звичайні люди, ми уявляли собі цих жінок-ікон і новачків, що самотньо тріумфують на вершині. Насправді це було далеко не так. Тріумфуючи, троє з них стояли на плечах групи чоловіків-лауреатів „Ґреммі“», — йдеться у звіті.
Над альбомом Midnights Тейлор Свіфт, окрім самої співачки, працювали 11 чоловіків та одна жінка, над Flowers Майлі Сайрус — ще шість чоловіків, а Біллі Айліш написала What Was I Made For разом із братом. Так, у чотирьох головних категоріях «Ґреммі», де всі статуетки забрали жінки, вони насправді займали частку у 22 %.
«У майбутньому я б хотіла, щоб висвітлення цього питання повністю відповідало реальності. Найбільшим внеском Академії звукозапису було б відкриття своєї бази даних номінацій і переможців для гендерного аналізу та чітке вказання у своїх пресрелізах представництва жінок у всіх категоріях, — прокоментувала авторка звіту Люба Касова. — Зі свого боку, медіа мають копати глибше, перевіряти пресрелізи та ставити запитання для розслідування, щоб з’ясувати справжній стан успішності жінок».
