«Джеймса Бонда» снимет Кэри Фукунага: Что это значит для франшизы

Кэри Дзедзи Фукунага назначен режиссером следующей 25 части бондианы. Это первый американский режиссер, который поставит фильм про Джеймса Бонда. DTF Magazine разбирается, что это значит для франшизы

Весь шум с назначением режиссеров для «Бонда» начался сравнительно недавно. Ранее было важно, кто будет новым Бондом, кто сыграет злодея и девушку Бонда. Режиссер? Это имело второстепенное значение. Бондиану снимали, как правило, режиссеры, которых называют «ремесленниками». На это было много причин. Первая и главная — это то, что «Бонду» не нужен режиссер с авторским взглядом. Авторский взгляд был у продюсера.

1. «БОНДУ» ВСЕ-ТАКИ НУЖЕН АВТОР

Бондиана — уникальная франшиза в кино. Все 24 фильма с 1962 года по нынешнее время продюсировались членами одной семьи. Все началось, когда продюсеры Альберт Брокколи и Гарри Зальцман, обладавшие правами на экранизации романов Яна Флеминга, основали холдинг Danjaq в 1961 году. В 1962 году вышел «Доктор Ноу» — и история самой долгой франшизы в истории кино началась. Зальцман выбыл из дела в 1975 году, продав свою долю студии United Artists, а в 1986 году Альберт Брокколи выкупил ее у студии. С тех пор он и его семья — полновластные хозяева бондианы.

Выбор Фукунаги продолжает тренд, выбранный Брокколи еще в конце 1990-х годов. Майкл Эптед в 1999 году, Ли Тамахори в 2002-м, Марк Форстер в 2008-м — это не просто режиссеры-ремесленники, а люди с именем и со своим взглядом. На пользу франшизе это не шло. Даже больше, самый успешный во всех отношениях фильм 2000-х годов, ребут франшизы в «Казино „Рояль“», снял не хватающий звезд с неба Мартин Кэмпбелл. Но Брокколи продолжали ставить на авторов.

В итоге пришел Сэм Мендес и снял «Скайфолл» (2012), который собрал почти миллиард в прокате, был зацелован критиками и вернул «Бонда» на оскаровскую церемонию, где фильм взял две статуэтки после длительного перерыва. И то, что Брокколи и следующего режиссера выберут не из солдат — наемников индустрии, было и так понятно (преданным фанатам, как минимум).

2. НО ПОДХОДИТ ЛИ ФУКУНАГА БОНДИАНЕ

Приглашение авторов со своим взглядом во франшизы называют новым трендом, но он существует давно. В последнее время заметен прилив самостоятельных и интересных творческих сил в глобальные франшизы.

Приглашение Райана Джонсона в «Звездные войны», Тайки Вайтити в «Тор-3» опять дали надежду, что такая гибридизация может быть успешной. Риски понятны. Индустрия относится к фильмам как к продукту, который может потреблять каждый, но хочет, чтобы приглашенный автор сделал из фильма не рядовую пластмассовую поделку, а привнес в него уникальность своего взгляда. Он привносит, а затем оказывается, что этот продукт в глотку зрителю уже не лезет, по мнению продюсеров. Во всяком случае, не в глобальном смысле. Этот парадокс не только не решаем, он приводит к конфликтам.

В карьере Кэри Фукунаги тоже есть подобный случай. Он должен был быть режиссером и сценаристом фильма «Оно» по Стивену Кингу, но покинул проект незадолго до начала съемок. Студия не хотела ставить им написанный сценарий, который акцентировал на драматических элементах в большей степени, чем был просто эффектным набором страшных сцен, которым в итоге и получился. Сценарий Фукунаги куда больше, чем это мог себе позволить голливудский фильм даже со «взрослым» рейтингом R, затрагивал вопрос сексуальности подростков и содержал действительно рискованные сцены. Его уход с проекта «Оно» заставил индустрию говорить, что Фукунага — сложный режиссер.

Но, говоря про Фукунагу как автора, следует иметь в виду, что он все-таки автор нового поколения. Да, он стремится иметь контроль за творческим наполнением фильма, но умеет работать в команде и совершенно нормально вписывается в проекты, которые разрабатывал не сам. Он успешно сотрудничал с сетевыми гигантами Netflix («Безродные звери», «Маньяк») и HBO («Настоящий детектив»). Он успешно работал со звездами и вполне может считаться «актерским» режиссером.

Для «Бонда-25» имеет огромное значение, как Фукунага сработается с Дэниелом Крэйгом, который, точно, захочет и будет влиять на то, каким в итоге окажется фильм. Пока история Фукунаги свободна от конфликтов с актерами, что обнадеживает.

Говоря о рисках его приглашения ставить «Бонда-25», вспоминают и то, что Фукунага не делал блокбастеров и не работал с большими бюджетами. Но это вторичный момент, на самом деле. Бондиана — отлаженная машина, которую действительно не сможет сломать даже автор — безумный гений. В целом Фукунага технически подходит для бондианы

3. ЧТО МОЖЕТ ДАТЬ НОВЫЙ РЕЖИССЕР  «БОНДУ»

Стилистически Фукунага — автор-хамелеон. Его первый фильм «Без имени» (2009) — сыроватая, но хорошо поставленная драма про нелегалов, путешествующих на крышах поездов через Центральную Америку в США, — был снят классически просто и уверенно.

Его следующий фильм «Джейн Эйр», наверное, самая дерганная экранизация Бронте в истории, но весь мелодраматизм материала органично включен в безумный монтаж и съемку камерой с рук.

Но Фукунага может быть кинематографически элегантным и работать с длинными кадрами: его шестиминутный эпизод, снятый одним кадром без монтажных склеек, в четвертой части «Настоящего детектива» моментально включили в золотой фонд ТВ.

Так что он может и умеет работать в разных стилистиках, что важно для работы в бондиане. Ведь ставить фильмы про агента 007, по сути, ни разу не приглашали режиссеров с очень ярким и узнаваемым визуальным почерком. Случай Дэнни Бойла мог быть первым. То, что он выбыл из проекта, только подтверждает мысль, что Брокколи не готовы к такому.

А вот тематически свой облик Фукунага имеет. Все его фильмы в той или иной степени посвящены конфликтным, сложным и часто довольно мрачным темам. Как написал Брет Лэнг в Variety, его фильмы «имели дело с такими несвойственными для бондианы темами, как дети-солдаты в Африке, нелегальная иммиграция и тайные секс-культы в байу. В любом из них не отыскать мартини, хотя в одном Мэттью Макконахи всасывает впечатляющее количество Lone Star (марка пива, в „Настоящем детективе“)». Его герои — это люди с искореженной психикой. Фукунага тяготеет к психологическому реализму, неуютному повествованию и даже к хоррору.

Именно этого отчасти и ждут от нового «Бонда». IndieWire в своем материале даже предположил, что 25-й «Бонд» под руководством Фукунаги должен войти в воды чуть ли не психологического хоррора. Ждать этого в главной гламурной франшизе кино психологического реализма и ужасов — перебор, но можно вспомнить, что Брокколи еще с «Казино „Рояль“» идут в сторону более темного реализма. И назначение Фукунаги — явный знак, что тенденция продолжится.

Этот режиссер, если хотите, новый Дэвид Финчер, разбавленный уклоном в мелодраматизм и социальный реализм. Наверное, если бы Брокколи действительно хотели взглянуть на темную сторону Бонда, пригласить Финчера было бы еще более правильной идеей, но Дэвид вряд ли из тех режиссеров, кто найдет в себе силы и желание для мартини с оливкой. Сможет ли Фукунага и насколько удачно, узнаем в феврале 2020 года, когда «Бонд-25» выйдет на экраны.

Читайте также:

• Вышел первый тизер-трейлер третьего сезона сериала «Настоящий детектив»
• Бросил вызов: Как Netflix сражается с Голливудом
• Сумеречная зона: 10 хорроров, которые вызывают противоречивые чувства
• «Что это было?»: 10 сложных фантастических фильмов, которые вы могли пропустить
• В ожидании «Охотника за разумом»: 8 лучших фильмов о маньяках и расследованиях

^{Подписывайтесь на DTF Magazine в Facebook, Instagram, Twitter и Telegram}

^{Также подписывайтесь на нашу еженедельную рассылку на сайте}