Вне радаров: 8 фильмов марта, которые вы можете пропустить в Украине (а зря!)

Срок жизни фильмов в публичном пространстве обычно недолог, так что, скорее всего, это одна из последних возможностей посмотреть фильм украинского режиссера Наримана Алиева на сколько-нибудь большом экране. Особенность этого показа еще и в том, что к обсуждению ленты присоединится команда ее создателей — режиссер, оператор Антон Фурса и художник-постановщик Влад Владов.

Рассказывать о «Додому» нет смысла. Фильм не выходил из информационного поля с конца мая прошлого года, когда состоялась его премьера в Каннах. И на слуху он продержится по крайней мере до конца апреля, когда будут вручать премию украинской киноиндустрии «Золота Дзиґа». Нет сомнений в том, что фильм попадет в число номинантов в основных категориях.

Событие в Фейсбуке

Читайте также: Оператор «Додому» Антон Фурса о cъемках главного украинского фильма 2019 года

Тематика украинских кинофестивалей продолжает расширяться. В начале марта независимый дистрибьютор KyivMusicFilm соберет в киевском Доме кино всех любителей животных. Подробнее о фильмах Tales of Tails мы рассказывали в нашем материале.

Событие в Фейсбуке

Этот фильм не стоит путать ни со скандально известным американским триллером о мести в 1970-х, ни с его недавним ремейком «Я плюю на ваши могилы». Речь идет об экранизации романа Бориса Виана, классика французской литературы, которому в 2020 году исполнилось бы 100 лет. Произведения, к слову, тоже скандального.

Виан написал «Я приду плюнуть на ваши могилы» в 1946 году, явно подражая американской детективной нуарной литературе и кино. Он поместил действие романа в США, в один из городков в южных штатах: туда прибывает главный герой, чтобы отомстить за брата, которого линчевали местные расисты.

Как это обычно бывает, находясь в стороне от конфликта, можно быть смелее. Поэтому даже спустя 13 лет после написания романа экранизация казалась острее, чем практически все, что было создано на тему расизма в американском кино. С конца 1940-х тема попала в мейнстрим, благодаря, например, лентам «Нет выхода» (No Way Out, 1949) классика кино Джозефа Манкевича и «Колодец» (The Well, 1951). Но даже в конце 1950-х смелость «Я приду плюнуть на ваши могилы» была для американского кино запредельной.

Тогда на премьеру фильма пришел сам Виан, однако в самом начале показа он потерял сознание и умер по дороге в больницу.

Фильм Роже Вадима, главного гламурного режиссера Франции 1950—1960-х гг., считается самой известной французской экранизацией одноименного романа Пьера Шодерло де Лакло. Вадим не стал экранизировать этот роман буквально, а перенес действие из конца XVIII в середину XX века, рассказав почти такую же историю о паре, активно ищущей развлечений на стороне.

В ленте снялись главный секс-символ французского кино Жерар Филипп (умер спустя месяц после премьеры фильма) и Жанна Моро, для которой конец 1950-х стал периодом, когда она из просто известной французской актрисы превратилась в звезду мирового масштаба, и кинолента «Опасные связи» сыграла в этом существенную роль.

Как и «Я приду плюнуть на ваши могилы», фильм «Опасные связи» вошел в программу VianFest — кинофестиваля, посвященного столетию Бориса Виана. Кстати, Виан снялся в этом фильме в одной из второстепенных ролей.

«Наверное, это тщеславие с моей стороны, но когда я думаю о классике кино, то вся она черно-белая. Так у меня возникла идея, что если я сделаю свой фильм черно-белым, то он станет классикой», — сказал Пон Чжун Хо, презентуя в январе черно-белую версию «Паразитов» на фестивале в Роттердаме.

В этом всем много самоиронии: в детстве Пон Чжун Хо любил кино, но мать не пускала его в кинотеатр: «там страшные бактерии». И даже цветную классику кино будущий режиссер познавал на черно-белом телевизоре. «Классическую» версию своего фильма он сделал уже во второй раз, первой такой стала «Мать» (2009).

Правда, эту версию «Паразитов» режиссерской не назовешь. Как, например, в случае с «Мглой» Фрэнка Дарабонта или «Безумным Максом» Джорджа Миллера, которые изначально задумывались черно-белыми, но вышли в цвете из коммерческих соображений. Черно-белые «Паразиты» не отображают режиссерское видение, это просто еще один вариант прочтения фильма.

Читайте также: Список: Создатель «Паразитов» называет 20 режиссеров будущего.

Спустя 30 лет после выхода фильма Тима Бертона интересно наблюдать, как некоторые его схемы постоянно воспроизводятся в кинокомиксах. А Хоакин Феникс, получая «Оскар» за «Джокера», вполне мог бы поблагодарить фильм «Бэтмен» 1989 года, который впервые обнаружил в этом персонаже драматическую глубину.

Исполнить эту роль пригласили не просто известного актера, а Джека Николсона. К тому времени у него было уже два «Оскара» и девять номинаций, но важно и то, что Николсон держал марку, оставаясь дорогим и кассовым актером. Поэтому студия пошла на нереальные условия контракта, выплатив Николсону не только гонорар за роль, а это шесть миллионов долларов, но и проценты от сборов (в том числе и сиквелов). «Бэтмен» не принес Николсону очередную номинацию на «Оскар» (только на «Золотой глобус»). Однако успех фильма и его продолжений сделали актера очень богатым человеком. По слухам, Джек заработал около 60 миллионов. 

Не стоит из вышесказанного делать вывод, что «Бэтмен» Бертона теперь древняя история. Это абсолютная классика и пример удачного союза режиссеров-авторов с миром комиксов, который отлично смотрится и сегодня.

Читайте также: Восемь явлений Бэтмена: худшие и лучшие актеры в роли Брюса Уэйна

Молодая пара собирается купить себе жилье. Супруги обращаются к агенту по недвижимости и отправляются смотреть дом в комплексе Yonder. После просмотра дома № 9 пропадает агент, а его клиенты пытаются выбраться из коттеджного городка, но скоро обнаруживают, что он бесконечен. 

Такова завязка «Вивариума», фантастической черной комедии с элементами хоррора, в которой сыграли Джесси Айзенберг и Имоджен Путс. Это их вторая совместная работа за год после «Искусства самообороны».

На «Вивариум» стоит обратить внимание из очень простых соображений: фильм может пройти совершенно незамеченным, как и многие интересные жанровые работы от режиссеров-авторов, попадающие к нам в прокат. Лента Лоркана Финнегана представляет целый поджанр об ужасающей, опустошающей и обезличивающей пригородной Америке, самыми яркими представителями которого были «Синий бархат» Линча и «Американская красотка» Сэма Мендеса. Финнеган выкрутил ручки абсурдизма до предела, и дальнейшее развитие истории в фильме обещает много странных сюрпризов.